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耳機喇叭搞妥三角關系后，然后要處理的便是Toe-in問題。設定喇叭之初，應先作平擺。即不(*Toe-in或 Toe-out)，這個應是不變的做法。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音就好像近期大熱的“Voices”金碟，試試Track 2，聽聽Rebecca的聲音能否在中央結像，若不，則有兩個可能性，一是兩喇叭的距離太寬，那便先把喇叭向中央栘近。
但，若然兩喇叭的距離不足六尺，這 樣則會是Toe-in角度的問題，我們可將兩喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可營造出一個明顯的中央結像為止。

同時間我們要留意音場兩側的樂器聲或 其他聲音，會否縮在兩喇叭之間，甚至縮成一團，若出現這情況，則表示Toe-in得太多，令音場過份收窄，故此我們要多用兩三個不同類形的錄音作準。

最終 要做到音場左、中、右三部的能量盡量平均分布，若同時間音場能遠遠撐出兩外側，當然更好!*(Toe-in者，即兩喇叭在差不多原地上向內側轉動，令前障 板更面向兩喇叭之間的中線，而Toe-out則相反。)

除了Toe－in/out角度外，兩喇叭的距離亦同樣對音場左、中、右的能量平均分 布，有著根本性的影響。假若環境容許兩左右兩聲道喇叭的距離逾6尺，我們應試試同時間將兩喇叭向外側等距地移出，看看能否拉寬音場而不影響能量的平均分 布。

情況許可的話，可大膽些以尺計移出，拉到音場中央出現缺口才停下來。繼而再轉過來將兩喇叭拉近，直至音場再次接臺，及至平均。如是者拉寬收窄不斷反覆 試驗，并將每次來回的幅度收窄，直至找出一個音塲最寬而能量又平衡的距離來。事實上，許多 發燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場中央斷裂 而不自知，因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要。

然而，還有一事得注意，就是兩喇叭距離的改變跟Toe－in/out角度有著互相牽動的關 系，因此搞過任何一辦，另一辦很大機會需要再行調節，許多時更要來來回回多遍。沒法子，要靚聲便不能偷懶!